“音乐，是有生命的风。她能掀起人们感情的狂澜，也能抚慰人们的心灵，人间的喜怒哀乐、冷暖悲凉，你都会在这生命之风里感受到她的魅力。”这是王云之同志在他的论文中说的一段话。作曲家吹什么样的风，是作曲家的人格决定的。人格即风格。作品就是作曲家的心灵的咏叹。多年来王云之写出了大量上乘之作，而且有他自己的风格和美学追求。十几年来，在音乐这片土地上，他辛勤耕耘着，回首展望在他耕耘的土地上那一片片盛开的花朵，仍在散发着馨香。
王云之是一个成功的作曲家。十几年来他在歌剧音乐的创作上取得的成功，不仅得到歌剧界的赞扬和好评，也得到广大观众的喜爱和欢迎。从1972年起，他先后创作（和与他人合作）了《傲蕾·一兰》（该剧在国庆三十周年歌剧献礼演出中荣获创作奖）、《火红的木棉花》（参加了全国歌剧座谈会演出）等七部大型歌剧和《春兰打貉》等小型歌剧多部。
王云之经常对我谈他的创作体会。他曾说：“歌剧，是综合的艺术，但音乐是歌剧的灵魂，在歌剧中起着主导作用。歌剧音乐不同于一般的器乐作品和声乐作品。歌剧音乐必须是有强烈的戏剧性和真挚的抒情性，有感情变化，并能推动戏剧冲突不断地向前发展。歌剧的唱段是为塑造人物性格、揭示人物灵魂深处复杂情感的咏叹。不仅要有浓郁的色彩、更主要的还需有独特的性格、鲜明的形象，及强烈的戏剧冲突。如果没有这种戏剧性的咏叹，没有悲喜跌宕的内心抒发，就是称不上是真正的戏剧音乐。”例如在他创作歌剧《傲蕾·一兰》时，他把人物的戏剧形象和音乐形象结合起来，使人物的音乐戏剧化，使戏剧矛盾音乐化。他紧紧抓住人物性格的特征，并用音乐形象表现出来。所以，他写出的像《黑龙江畔的白玫瑰》、《请在分手时留下你的笑》等唱段，不仅鲜明生动，而且充满戏剧性。把人物的性格和感情描写得栩栩如生，给人留下深刻印象。
谱写歌剧音乐需要作曲家对社会、对人生有着深刻理解和准确的把握，需要作曲家从思想到艺术都具有驾驭大作品的艺术功力。王云之具备了这些素质。多年来，为了使中国歌剧向更高的水平发展，他一直在潜心学习研究中国戏曲、民间音乐和中外歌剧，总结出了一些很有价值的理论和观点。我们从他谱写的多部歌剧中可以看出他坚实的功力。例如《火红的木棉花》一剧，在剧中男主角受伤住院后与他未婚妻相见的一场戏中，作曲家充分调动和充分发挥了音乐的功力，不但淋漓尽致地揭示了男女主人公此时此刻的内心复杂的情感和性格的力量，同时也用音乐的手段将戏剧冲突向更深的层次推进了一大步。从而使歌剧中的人物命运不但震撼了人们的心灵，也紧紧抓住了观众的心。使人们在欣赏艺术之时，无形中得到启迪和陶冶。
王云之是名副其实的军人作曲家。在他创作的歌剧中，几乎全部是跳动着时代脉搏的革命军事题材。在他的笔下流出的旋律总是洋溢着我们伟大军队豪迈的气概，闪烁着中华民族优秀美德和革命的英雄主义的光彩。他谱写的以战斗英雄黄继光的事迹为主题的歌剧《同心结》、以两代军人的成长为故事的歌剧《两代风流》等，都以他火热的情怀、饱满的斗志、严肃认真的创作态度进行了创作。在这几部歌剧中他刻意求新、大胆探索，写出了很多脍炙人口，优美动听的唱段。
王云之是一个勇于开拓、刻意求新的作曲家，在影视领域里也取得了较大的成功。他把创作歌剧音乐的丰富经验运用到电视剧的音乐创作之中。看过电视剧《今夜有暴风雪》的人，大概都不会忘记那富有强烈艺术感染力的音乐形象吧！此剧荣获了第五届全国电视剧“金鹰”、“飞天”一等奖，同获优秀音乐作曲奖。这是电视剧音乐作曲的第一块金牌。回想一下裴晓云洗澡那场戏的音乐是多么令人心颤，那如泣如诉和那情景交融的旋律使多少人潸然泪下。还有那片头曲音乐，仅短短几十小节包含了多么丰富的诗意。那令人回味无穷的片尾音乐又把观众引向更深层次的哲理思索……可以说，这部电视剧的音乐是一部很有深度的佳作，是在悲壮的史诗般的氛围中，用音乐画龙点睛般地揭示了蕴蓄在剧中人心中的那股昂奋向上的伟大力量。作曲家之所以能谱写出这样深度的音乐来是有缘由的。王云之曾说：“没有这样的生活也就创作不出这样的音乐。我1966年从中央音乐学院毕业后，正赶上‘文革’。于是都下放到天津小站的学生连，一待就是四年。因此，我有同北大荒知青相近的生活体验。作曲时，我常常一边弹琴，一边流下热泪。”
王云之是个艺术感觉准确、内心感觉丰富的作曲家，他善于用音乐塑造人物，揭示人物内心的情感，这是他的优势。他曾说：“电视剧音乐应主动地塑造人物，而不是附属品。”所以，他在电视连续剧《高山下的花环》的作曲中同样获得了成功。该剧荣获了第四届全国“金鹰”、“飞天”一等 奖，创作出了第一流的声画俱佳的艺术品，使音乐和电视剧高度地融合。剧中有的戏可以说是音乐的戏，有的甚至成了音乐的一部分。当然，之所以他能写出这样的音乐是他深入到法卡山、扣林山和前线战士生活在一起分不开的。
王云之是一个与时代脉搏一起跳动的作曲家。多年来他怀着一颗火热的心，创作了大量的电视音乐。在电视连续剧《刘连仁》、《宋江》、《千里跃进大别山》的音乐创作中，他都进行了新的探索。每一部片的音乐都有它独特的见解和闪着时代光彩的旋律。在电视剧的新形式、新品种方面他也进行过实验。如：他谱写的电视音乐剧 《晚霞里的惜别》、《芜湖，你好》，都取得了可喜的成果，这些作品不仅刻意求新而且形象鲜明，感情凝重真挚。优美而又生动的旋律散发着醇厚的民族风格。
我认识王云之同志是在1972年。 那时他是作为中央音乐学院作曲系中的佼佼者被选送到总政文工团创作室的。刚来时，他给我的印象是完全没有学生气，显得很成熟质朴，倒有一股子军人气质。一起工作的时间长了，他又给人一种刚毅真诚之感。你会感到他的内心好似燃烧着的一团火，让人觉得在他心底涌动着一股内在的力量。王云之祖籍山东，出生、成长在大连。自小热爱音乐，中学时曾在大连歌舞团业余民歌合唱团担任独唱和指挥。高中毕业后，怀着美好的理想报考了中央音乐学院（同时被天津音乐学院、解放军艺术学院录取）。进入中央音乐学院作曲系后又在著名作曲家刘庄、吴祖强教授门下学习，终以优异的成绩结束了学生生活。
王云之已是著名作曲家了，现又担任了总政歌剧团团长，但他仍保持着平易近人、虚心好学的作风。虽然已到了“知天命”之年，可他对音乐，对歌剧艺术仍有着强烈的社会责任感和使命感。今后的目标是什么他不会先发宣言。可我知道，他正朝着更高的层次冲击。愿他在中华民族的艺术之林中栽下棵根深叶茂的参天大树。
 
 
 

 

（王云之在上海“党的女儿”演出记者招待会上讲话）；

（王云之与《今夜有暴风雪》裴晓云饰演者任梦、导演孙周在一起）；

（王云之（左一）在自卫反击战法卡山前线指挥所）；

（王云之在内蒙古毛乌素大沙漠深入生活）